孔鲤丨文
2017年的国产片虽然照旧没有顶尖水准的作品,但细数下来佳作却也不少,下面我们来清点一番。
《二十二》
导演:郭柯关于能否要将《二十二》如许一部记载片放在第一部是考虑了蛮久的。作为记载片,某种意义上确实不妥按剧情片的尺度来要求;但在中国的院线片子中,《二十二》如许一部记载片竟然能最终获得1.7亿的票房,这是不成想象的。
正由于这一“不成想象”,让我最终决定将《二十二》放在第一的位置。它同《战狼2》一前一后上映,若是说《战狼2》贴合了中国从“站起来、富起来再到强起来”的社会意理,那么《二十二》则揭开了中国人最深的一道伤疤。
更主要的是,它不是在消费这道伤疤。
《二十二》没有把它天然的公理道德加在受采访的那些“慰安妇”身上,而是拍摄了她们和别人一样的日常糊口,零细碎碎的絮絮不休,没有卑躬屈膝也没有公理凛然,没有了艺术加工。剩下了实在。
我们不必从她们身上去提取意义,但我们该当晓得我们该做的工作。
所以《二十二》以一部记载片获得了1.7亿票房,我们每小我都是豪杰。
《不成问题的问题》
导演:梅峰
编剧:梅峰、黄石《不成问题的问题》改编自老舍原著,它做的是加法。老舍原著是一部短篇小说,要扩充成一部片子需要做合适原著小说的加工,梅峰抓住了原著的精力(即奸商和精明)进行处置,同时将深度拔高到了文明与掉队的辩证关系里。
嘲讽寓言最主要的就是分寸感。梅峰导演的《不成问题的问题》做到了这一点。
这部影片分寸感把握得很好,它没有想跃出银幕想方设法间接告诉观众,而是从头至尾都用一种恍惚(让你代入配角)却又直白(让你感觉有些事不是那么个理)的法子呈现出来。
从这一点看,本片可称上品。
《嘉韶华》
导演、编剧:文晏
《嘉韶华》是一部艺术片子。
良多人由于社会问题而选择去看了如许一部讲述性侵的片子,但良多人都认为《嘉韶华》很像记载片,没有那么多的“片子感”。
其实否则,从良多处所我们能看到《嘉韶华》不只有其承载的社会议题,还有着本身的艺术价值。
起首,《嘉韶华》是以冷峻的第三人称视角切入故事的,因而故事里没有特意让观众切实感遭到性侵者的无耻,也没有强调被性侵少女的痛苦,而是以一个见证全数过程的通俗人的视角来看整件事——此举的益处在于告诉我们,作为一个“事不关己”的通俗人,若何把工作变得和本人相关?
其次,《嘉韶华》的艺术感也是很强的。它有良多艺术具象化的表达。好比被性侵小姑娘小文拿着金鱼缸去台阶坐,她选在了阳光方才映照到的处所,亮光和暗淡的交壤处。
当然,在本片中有一个律师,承担了全片中最有道德感的人。若是是我,可能会表示律师的窘境,然后再表示她的果断。纯粹的好人没相关系,但她有没有摆荡、或者为什么没有摆荡过,我没法从片中获得谜底。片中除了她,其他人都有糊口的窘境呈现。人是社会糊口的产品,而这个律师就仿佛没有本人的其它糊口,因而在此刻的文本根本上,没法子给出注释,要注释,需要把她的糊口表示出来,这时才能更好塑造这小我物。
《妖猫传》
导演:陈凯歌
编剧:王蕙玲、陈凯歌无论是从冯小刚和陈凯歌打对台戏的意义看,仍是从中国岁尾最初一部大片的意义看,本年的国产片都收了一个好尾。
没有人想梦回大唐,这也不是真正的大唐,但这是陈凯歌的大唐。灿艳至极,如痴如醉。从建构到解构,陈凯歌终究把他过去想要表达的工具全数挥洒。
关于这部片子的口碑很是两极分化,可能良多人不喜好它,但不妨,它是我本年最喜好的片子。
《相爱相亲》
导演:张艾嘉
编剧:游晓颖、张艾嘉《相爱相亲》的故事发生在社会转型期,或者说它特别强调了这一点。
故事的矛盾在于张艾嘉扮演的中年女子的母亲归天了,而中年女子的父亲来自村落,在家里有过一个没有发生关系的原配老婆,昔时追求自在的他决然跑出了村落,和中年女子的母亲在了一路,但最初葬回了家乡。当母亲归天后,张艾嘉扮演的女子想把父母葬在一路,可是此时父亲的原配老婆还活着,这时她们之间发生了矛盾和抗争。
这个故事很明显是上世纪社会转型期分歧的价值观碰撞后的遗留产品,而社会转型还没过去,人们的分歧价值观也还在,因而张艾嘉在今天选择如许一个故事是有现实意义的。
当然,因为故事款式本身并不大,只将目光集中在了两个家庭之间,因而和被良多人拿来跟它作比力的《逐个》仍是很大距离。
《捍卫者》

导演:廖希、韩平
编剧:啸杨、却却、廖希这是我本年第二喜好的片子了。
文字和影像都太薄弱,底子反映不出实在汗青的万分之一。但哪怕只是扯开它的一个小口儿,也足以令人动容了。
片子《捍卫者》说的就是这漫长汗青里的短短七天。
1937年,在中国近代史上最主要的年份之一。但大师不必然会去关怀淞沪会战的失利,更不必然会关怀淞沪会战里一个仅仅持续了七天的宝山捍卫战。《捍卫者》里有这么一句话:“我们死后,就是你的浙江,你的贵州,你的江西,我们的广东和你们的四川。今天保卫的是宝山,捍卫的是河山!”
这是一种感情加成,能够说它俗套,但没法说它不敷当真。片子本身没什么飞腾,可是我们还能怎样奢求它飞腾呢?宝山捍卫战每一天都很惨,连一点还击的迹象都让人看不到。
它的排片很少,票房很低,但这不妨碍我是如斯地喜好它。
《追龙》
导演:王晶、关智耀
编剧:王晶
你很难把如许一部极为成熟的片子和王晶联系在一路。
但现实证明,当王晶真正想拍一部片子时,他就会回来。虽然在《追龙》之前的《王牌对王牌》和之后的《降魔传》都告诉了我们,王晶仍是阿谁王晶,但《追龙》也是阿谁王晶。
《追龙》,翻拍自典范片子《跛豪》,王晶是有跛豪和廉政公署情结的,因而在多部片子里都复刻过这些故事,而在本片里更是反面表示。
而在《追龙》里,我们还能看到很多充满艺术感的画面。有无处不在的长镜头,也有药到病除的剪辑手法。
当它在国庆档上映时,谁也没想到,王晶的片子成了国庆档最好的片子。
《八月》
导演、编剧:张大磊对良多观众来说,《八月》是一部比力单调的片子,这部金马奖最佳影片竟然如斯平平。
那么《八月》讲的是什么呢?来到九十年代,面临着国企鼎新的冲击,曾经是中年人的他们不得不平就于时代,低下他们那“傲慢的头颅”(《八月》片中语)。
《八月》讲述的恰是在这个过程中张晨扮演的姜晨的心理变化。在影片行将竣事的时候,透过姜晨儿子晓雷在房门外窃看客堂里父亲的视角,我们发觉刚被人欺负过的姜晨正在看片子,同时在一旁对着空气拳打脚踢。他看的这部片子是罗伯特·德尼罗主演的《出租车司机》,它讲述了一个从越战中退伍的老兵由于找不到工作,所以在纽约开出租车为生,因为寻不到人生的标的目的,他起头变得愤世嫉俗、悔恨社会。观众很容易就能发觉,《出租车司机》是作为《八月》的解读性文本具有的,通过如许一个具有反社会人格的抽象,建立出姜晨的心里世界。
八月过去了,该开学了。《大护法》
导演、编剧:不思凡《大护法》是本年国产片的另一部欣喜。若是说上面的几部片子都能事先晓得质量不会太差的话,那么《追龙》和《大护法》便给足了观众不测。
这是一部动画。但中国的动画终究不再只包罗幼供向(如《喜羊羊与灰太狼》)和青供向(如《魁拔》)了,而是起头往有深度的寓言进发。
《大护法》描述了一个雷同法西斯的社会,描绘了在法西斯的监控下人们的保存形态,更厉害的是,它描刻了法西斯消逝后人们的反映。此外它还在人道上做足、做深,到故事最初反转时,真的是预料之外、情理之中。
按照片子的结局,本片是会有第二部的。但愿第二部不会让我们失望。
《绣春刀2:修罗疆场》
导演:路阳
编剧:陈舒、路阳、禹扬
《绣春刀2》其实和第一部讲的是统一个故事:都说的是小人物在大人物的政治斗争中微不足道、不外是个随时会被牺牲的蚂蚁,而本人需要抗争。
因而在主题表达上,第一部和第二部其实是分歧的。——而也正由于这个反复的分歧,使得第二部的分数会略低于第一部。
但虽然如斯,第二部照旧连结了它的水准,无论是演员演技(当然花瓶脚色除外)仍是画面呈现。
在桑林《片子动作设想》这本书里,就细致描述了《绣春刀2》的动作设想和画面剪辑,告诉我们看起来行云流水、清洁利落的动作排场是若何表示的。
《青春》

导演:冯小刚
编剧:严歌苓
也许有伴侣会对我将《青春》放在这么靠后的位置暗示抗议,但从我小我角度看,《青春》这部片子更多是徒有其表。
《青春》的艺术审美是很高级的。无论是人物脚色的造型,仍是静态画面的构图,以及动态画面的表示形式(如敏捷剪辑和长镜头),都是几乎能做到的最有质感的水准。
但《青春》的价值审美倒是紊乱的。当你用小我感知取代时代感知时,你就会不成避免地自我割裂。
已经的你有多相信,当它破灭时你才会有多破灭;已经的你有多悔恨,当它离去时你才会有多高兴。若是你没有什么相信的,那么你必然会把过去和此刻割裂开来。
《明月几时有》
导演:许鞍华
编剧:何冀平《明月几时有》是良多人心中的年度最佳,认为它给出了纷歧样的抗战视角。但在我看来,它一直差着一口吻。
它很寡淡。有人爱极了它的寡淡,有人则感觉它的寡淡索然无味。我是后者,由于它没有表示出本人的根。它能做到尽可能不消配乐来传染观众,以一种寡淡的视角来迟缓呈现时代画卷。
可是人物,最主要的是人物。无论是贸易片仍是文艺片,无论讲故事的手法是什么,人物塑造都是最主要的,只要将人物立在了观众面前,观众才会无机会去深切体味人物心里,从而感知到导演想传达的情感。
《明月几时有》败就败在这里。
《明月几时有》只是造出了一个时代,在这幅画卷中,人物是疏离的、现代的,背后是空荡荡一片什么都没有。
此地空余黄鹤楼。虽然我们能从影片中晓得许鞍华想要表达的良多内容,但我们却无法感遭到《明月几时有》里的阿谁世界。
《一念无明》
导演:黄进
编剧:陈楚珩
《一念无明》也许是余文乐出道以来演技最好的片子。
它将目光瞄准了社会上不太被人关心的一群人:躁郁症患者。
余文乐在此中扮演的就是如许一个躁郁症患者。但本片并没有过多描写躁郁症患者的心里,而是将余文乐和扮演他父亲的曾志伟放在一个逼仄的空间里,并以此作为基石,展开一幅画卷。
在这幅画卷里,不足文乐扮演的阿东本人的设法,有曾志伟扮演的黄大海对阿东的设法,有笼民里其他人对阿东的设法……几乎描绘了所有人对躁郁症患者的见地,形成了一个无机的全体。
很残酷以至有些暗中的片子。它很实在地描写了都会社会人们的冷酷心态,问心无愧与无动于衷。
《少年巴比伦》
导演:相国强
编剧:陈建忠《少年巴比伦》一方面想表示芳华,另一方面想表示时代。
片子讲述的是芳华期的悸动和九十年代的工场里的下岗潮。若何将二者无机地连系在一路,是一个比力坚苦的问题,本片想用一个找关系进厂的年轻小伙来穿插二者,但从最终的结果看,这是割裂的。
当片子只能用旁白而不是故事剧情或者人物情感来表示时代的话,那么片子只能是惨白的。
《老兽》
导演、编剧:周子阳《老兽》其实是另一种形式的《老炮儿》。
片子前半段很是出色,虽然节拍上有些疲塌,但整个情感很丰满,涂们的表演也足以撑起这部片子。
可是比及告终尾,故事犹如气馁了的热气球,俄然从高空坠落,重重摔在地上,让观众一阵恍惚:发生了什么?
《回忆大师》 导演:陈邪道
编剧:任鹏
就像良多人说的那样,《回忆大师》的焦点逻辑是有问题的。
就像良多人说的那样,《回忆大师》最大的亮点是黄渤和段奕宏的演技。
对于悬疑片来说,晓得结局后往往就没那么风趣了,特别是不怎样经得起推敲的逻辑,很难让观众有再看一遍的愿望。
但在本片中,黄渤和段奕宏的好几场戏却让我后来频频拿来看。这两小我的脚色都有很细微的心理变化的过程,而在处置如许的过程时,二人比武比如华山论剑,直叫过瘾。
此外本片导演陈邪道曾导演过《催眠大师》,再加上本片,假以时日无望成为国产悬疑片的扛鼎人物;而若是只看此刻国产悬疑片的全体质量,那么他曾经是了。
《暴雪将至》
导演、编剧:董越这又是一部由段奕宏演技撑起来的片子。
虽然导演/编剧想用悬疑片的结果表示出被时代丢弃的大布景,而且让段奕宏主演的脚色说出“我姓余,多余的余”如许具有深意的话来,可是从最终的呈现成果看,故事处于一种拧巴的形态。
不知从何时起头,国产悬疑片出格喜好仿照《杀人回忆》,老是诲人不倦地反复阿谁模式,并但愿借此表示出本人的时代情结,但照猫画虎老是容易走偏,《暴雪将至》就是如许一部走偏的片子。
但好在这部片子里段奕宏有着很是出色的演技,能让我看到最初。
《战狼2》
导演:吴京
编剧:吴京、刘毅、董群
无论什么立场,在清点本年的片子时,离不开它。
无论什么立场,在会商片子与社会文化时,也离不开它。
它曾经和电视剧《人民的表面》一样,成为2017年的影视作品文化现象。
这就是吴京导演的《战狼2》。
就好像上文所述,《战狼2》贴合了中国从“站起来、富起来再到强起来”的社会意理,这部片子很是伶俐。从故事起头它就用吴京来处处展示本人的伶俐,当它伶俐得有些让人感觉可能偏激了的时候,张翰扮演的脚色和非洲人们呈现了,于是把这份伶俐胁制住了,于是《战狼2》就愈加聪了然。
要论及《战狼2》成为影视票房第一背后的社会意理,就要追溯到1840年鸦片和平,中国被迫打开了大门。从这一年起头,中国起头得到往日的荣耀,清朝皇帝再也不会傲慢地让英国青鸟使下跪,河山也一天天一次次被割让出去。如许的沦丧持续了一百多年,直到1945年日本降服佩服,外国侵略者才真正大规模分开中国这片地盘。近代史是中国的受压迫史,也是中国掉队于世界的汗青。
然后良多年过去了,《战狼2》里的中国,曾经是阿谁碰到即即是正在兵戈的戎行,只需举出中国国旗,两边也会停火顷刻放行。如许行为的背后,是中国这个强大国度的身影。
国强则军强,军强则国安。
《闪光少女》 导演:王冉
编剧:鲍鲸鲸良多人不喜好《闪光少女》,认为它锐意强调了西洋乐与民族乐之间的区分。
良多人不喜好《闪光少女》,认为它夸张放大了二次元和三次元世界的边界。
良多人不喜好《闪光少女》,认为它名字难听、海报(本来那款)劣质。
……
有良多不喜好《闪光少女》的来由,但喜好它的来由只需有一个就足够了:它很可爱。
片子本身很可爱,一群少年追求认同和胡想的故事;片子里的脚色们也很可爱,徐璐演的陈惊、彭昱畅演的至今不晓得名字的男主、不晓得演员是谁的千指大人等等,每个脚色都充满了芳华的气味。
《十万个嘲笑话2》 导演:卢恒宇、李姝洁
编剧:寒舞、卢恒宇、李姝洁、赵聪、隋佳林、高信影这是一部动画片。在履历了第一部的失利后,第二部卷土重来,竟然回到了原先动画剧集时的水准。
为了照应第一部没看或者曾经忘了的观众,第二部其实是第一部的前传。——当然,这不主要。
不主要的缘由是,这部片子的卖点在于它屡见不鲜的笑点和冷梗,这些梗不是收集上那些烂俗的死梗,而是基于剧情和人物发生出的新梗,充满着趣味的嘲笑话,建立了一个弘大的无厘头世界。
一个一本正派在无厘头的弘大故事,确实是“嘲笑话”。
《羞羞的铁拳》

导演、编剧: 宋阳、张吃鱼
虽然《羞羞的铁拳》没有任何悬念地大卖了,可是我照旧无法对劲。
虽然《羞羞的铁拳》里确实有一些让人忍俊不由的笑点,可是全体来看仍是生硬了很多。
高兴麻花在喜剧片子的招牌来自《夏洛特懊恼》,能够打包票地说,抛开《夏洛特懊恼》最初那让良多人不合错误劲的结尾,这部片子的簿本放在五年内、十年内都算得上是最顶尖的喜剧特点。好比马冬梅的爸爸叫马冬、夏洛的爸爸在夏洛出生时下落不明、周杰伦说“我不晓得为什么这么多年不断活在他的暗影下”,以及那首被用到有了前提反射的《一剪梅》,这是一个很是完满的喜脚本子,什么时候该进、什么时候该退、什么时候该抛梗,全都是颠末小剧场几千次的表演从观众的笑声中磨出来的。
而《羞羞的铁拳》明显就没那么都雅了。
《羞羞的铁拳》的卖点变成了薄弱的洗刷罪名,良多笑点的设置都比《夏洛特懊恼》生硬,虽然它照旧是一部还能够的喜剧,但那也只是“还能够”了。
《喜好你》
导演:许宏宇
编剧:李媛、许伊萌陈可辛客岁监制了《七月与安生》,本年监制了《喜好你》。没有想获得,这部恋爱喜剧竟然能在套路上做得很成熟。
归根结底要感激演员的选择。能演好鬼机警的女演员太少了,周冬雨是一个;而能演好蛮横总裁的男演员更少了,稍有不慎就会变成装酷,但金城武能做到。若是不是这部片子,谁也想不到他俩会在片子里擦出火花。
但片子都雅就都雅在它让这两个分歧世界的人擦出了恋爱的火花。
《谅解他77次》
导演:邱礼涛
编剧:李敏这部片子关心的人并不多,但和彭浩翔的《春娇救志明》比起来,它明显成色更好。片子里有着大量的细节,描绘了男女爱情中男生和女生分歧视角下的分歧设法,而这些分歧设法就是躲藏在爱情关系里的不安靖分子,直到最初一刻,它们会全数迸发出来,无法收拾。
若是说《喜好你》是两小我互相喜好上的过程,那么《谅解他77次》就是恋爱中的两小我在磨合、争持到最初都精疲力竭、不肯继续的成果。
虽然大师都还互相有着豪情,可是那又如何呢?仍是会有第78次争持的,既然如许,那真的不如分手,“性格不合”不只是套话,它可能是真的。
而最初一根稻草呈现之前,你是不会晓得什么时候会有最初一根稻草的。
故事发生在分手后男主想法子挽回女主的时候,若是按照贸易片套路,最初结局必然是皆大欢喜。但在我看来,最好的是阿谁结局:最初女主选择了不再谅解男主。
结语 大世界
若是翻一翻2018年的院线片子,那么《大世界》很可能会成为一月份国产片里的佼佼者,这一部加入柏林金熊奖的动画,仿佛告诉观众,手工作坊照旧能够做出好作品,只需你存心。
只需你存心,你就能够做出大世界。本期编纂 郦晓君
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